兄妹開荒.mp3

        在延安革命紀(jì)念館里有這樣一幅照片：黃土高原的寒冬，廣場(chǎng)上人山人海，舞臺(tái)上只有兩個(gè)演員在扭秧歌。什么秧歌有這么大魅力？故事還要說回到1942年的延安。

　　當(dāng)時(shí)的延安，是全國(guó)進(jìn)步青年心中的圣地，但文藝方面存在許多問題。比如魯藝演大戲成風(fēng)，一演就是《日出》《雷雨》及外國(guó)戲，老百姓根本看不懂；有人以為作家可以不要馬列主義的立場(chǎng)觀點(diǎn)，甚至主張“暴露黑暗”。朱德曾說：“好多戰(zhàn)士英勇犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)，還不知道姓張姓李，這是我們的罪過，而且還是你們文藝的罪過�！�

　　針對(duì)這些問題，1942年5月，延安文藝座談會(huì)召開。會(huì)上，毛澤東強(qiáng)調(diào)，“為什么人的問題，是一個(gè)根本的問題，原則的問題”，號(hào)召“一切革命的文學(xué)家藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾，表現(xiàn)群眾，把自己當(dāng)作群眾的忠實(shí)的代言人，他們的工作才有意義”。

　　當(dāng)時(shí)邊區(qū)的大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)中有一對(duì)“父女勞動(dòng)英雄”馬丕恩、馬杏兒，他們每日開荒十多個(gè)小時(shí)，成為勞動(dòng)模范。在文藝座談會(huì)精神的引領(lǐng)下，魯藝的王大化等決定把這個(gè)故事改為“兄妹開荒”，以秧歌劇的形式搬上舞臺(tái)。為做到逼真可信，演員們扛起镢頭上山，邊開荒邊排練。

　　1943年春節(jié)，延安城南門外廣場(chǎng)，軍民兩萬(wàn)多人集會(huì)，《兄妹開荒》登臺(tái)，演“哥哥”的王大化肩扛镢頭和扮演來送飯的“妹妹”的李波逗樂，濃郁的泥土氣息，昂揚(yáng)的精神面貌，定格成了這張永恒的照片。毛澤東當(dāng)時(shí)也在臺(tái)下觀看，贊道：“這還像個(gè)為工農(nóng)兵服務(wù)的樣子！”

　　這臺(tái)僅有兩百多字的小戲，轟動(dòng)了整個(gè)邊區(qū)。秧歌隊(duì)走到哪里，老百姓就跟到哪里。軍民一起扭秧歌成為邊區(qū)特有的風(fēng)俗，許多老革命回憶起當(dāng)年，都自豪地說“我們是扭著陜北大秧歌走向全國(guó)，迎接勝利的”。時(shí)至今日，《兄妹開荒》仍是陜北秧歌的主打劇目。

     （誦讀者：金泰氯堿神木電石  趙阿�。�